Каркас юбки из китового уса. Заглянем под юбку: панье, фижмы, кринолин, турнюр
И в России подобные каркасы назывались фижмами (от нем. Fischbein - «рыбья кость, китовый ус»)
История появления и распространения
Существует версия, что панье появилось в начале 1710-х годов под влиянием театра : в одном из спектаклей актрисы появились в широких и небывало пышных юбках. Поначалу, как это и бывает с любой модной новинкой, эти юбки вызвали смех и недоумение, но затем стали излюбленным фасоном на долгие годы.
Каркас-панье помогал женщине достичь модного в эпоху рококо силуэта - «перевёрнутой рюмочки». Тонкая, стянутая корсетом талия, прямые плечи и бокалообразная юбка создавали такое впечатление. Панье пристёгивалось на пуговицах к жёсткому корсету .
На самом деле юбки на обручах появились ранее - в конце XIV века, в Испании. Эту моду подхватила Англия, куда в 1501 году прибыла для бракосочетания испанская принцесса Екатерина Арагонская . Во Франции прообраз панье прижился чуть позже.
Панье в течение своей довольно длительной истории (до 1780-х годов) много раз меняли не только размер, но и форму. Так, в 1720-1730 годы женщины носили пышные круглые панье.
Мода на «античность » продолжалась недолго, однако, и мода на тонкую талию и расширенную юбку вернулась лишь к концу -х. -1860 годы были отмечены возрождением интереса к моде рококо . Кульминацией этого увлечения стало изобретение кринолина , которые окончательно вышли из повседневной моды лишь к началу XX века . К тому времени пышность кринолинов была сведена к минимуму.
Напишите отзыв о статье "Панье"
Литература
- М. Н. Мерцалова. Костюм разных времён и народов. Т.III-IV. М.-СПб.-2001.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Панье
– Весьма может быть, что театр войны так приблизится к нам…– Ха ха ха! Театр войны! – сказал князь. – Я говорил и говорю, что театр войны есть Польша, и дальше Немана никогда не проникнет неприятель.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.
Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
Или стальных прутьев или из пластин китового уса для придания пышности женской юбке . В Германии и в России подобные каркасы назывались фижмами (от нем. Fischbein - «рыбья кость, китовый ус»)
История появления и распространения
Существует версия, что панье появилось в начале 1710-х годов под влиянием театра : в одном из спектаклей актрисы появились в широких и небывало пышных юбках. Поначалу, как это и бывает с любой модной новинкой, эти юбки вызвали смех и недоумение, но затем стали излюбленным фасоном на долгие годы.
Каркас-панье помогал женщине достичь модного в эпоху рококо силуэта - «перевёрнутой рюмочки». Тонкая, стянутая корсетом талия, прямые плечи и бокалообразная юбка создавали такое впечатление. Панье пристёгивалось на пуговицах к жёсткому корсету .
На самом деле юбки на обручах появились ранее - в конце XIV века, в Испании. Эту моду подхватила Англия, куда в 1501 году прибыла для бракосочетания испанская принцесса Екатерина Арагонская . Во Франции прообраз панье прижился чуть позже.
Панье в течение своей довольно длительной истории (до 1780-х годов) много раз меняли не только размер, но и форму. Так, в 1720-1730 годы женщины носили пышные круглые панье.
В конце гг. панье выходят из моды, их заменяют фокю́ (фр. faux-cul ) - маленькие подкладные подушечки, надеваемые под юбку сзади (см. Турнюр). Силуэт, который приобретала женская фигура благодаря этим подушечкам, ехидные современники окрестили cul de Paris - «парижский зад». К концу
Панье́ (от франц. panier - «корзина») – популярная в XVIII веке конструкция из обтянутых полотном обручей, предназначенная для придания женской пышной формы. Каркас изготавливался из китового уса, ивовых или тонких металлических прутьев. Панье пристегивалось к при помощи пуговиц. Конструкция имела небольшой вес, за счет чего юбка колебалась при ходьбе, открывая . Панье появилось в Англии в начале 1710-х. В 1718 году во Франции принцесса де Монтань скрыла дефект фигуры благодаря платью с панье, после чего мода на него быстро распространилась по всей Европе. В России панье называли фижмами (от немецкого слова «fischbein» — «китовый ус»). До 1730-х годов в моде были круглые конструкции. В 1740-е годы появились «панье с локотками», делавшие юбку широкой по бокам, но плоской спереди и сзади. Во второй половине XVIII века цельная конструкция разделилась на две части, которые соединялись тесьмой на талии. В 1780-е годы панье вышли из моды.
В новых коллекциях дизайнеры создают объемные формы платьев с помощью каркасов, некогда являвшимся обязательным атрибутом наряда европейской светской леди XVIII века, но утративший всякий смысл в наши дни. К чему может привести этот микро-тренд сегодня, наблюдает Аденься.ру.
Каркас-панье в истории
В эпоху рококо пышную форму юбок создавали каркасы-панье (слово «panier» в переводе с французского означает «корзина»), сплетенные из ивовых и стальных прутьев или из настоящих пластин китового уса. В России каркасные обручи носили немецкое название фижма. Современной женщине трудно представить, как такую тяжелую и жесткую конструкцию можно носить целый день под юбкой, но лет 200 назад модницы были готовы терпеть любые мучения ради красивого изгиба талии и бедер.
Каркасные формы сегодня
Похоже, дизайнеры решили вспомнить былую пышность юбок, но подошли к этому очень креативно и изобретательно.
Сара Бёртон прибавила бёдрам значительный объем за счет использования круглого каркаса из пластика. Такой своеобразный каркас-панье дизайнер предложила носить поверх обтягивающей бедра юбки-годе.
Красивая и сложная форма была представлена в кутюрной коллекции Жана-Поля Готье этого сезона. Золотые металлические завитки составили сложный каркас архитектурного боди, надетого на обнаженное тело.
Jean Paul Gaultier от-кутюр осень-зима 2012/13
Авангардный японский дизайнер Кунихико Моринага (бренд Anrealage) использует каркас в качестве яркого эпатажного элемента. Хитро сплетенные каркасные конструкции создают неестественные очертания рукавов, лифов, юбок и шляпок.
Каркасные формы представлены и в коллекции токийской марки Alice Auaa, в данном случае каркас-панье сыграл роль карниза для юбки в виде штор.
На первый взгляд может оказаться, что подобные игры с объемами не более, чем эпатаж, созданный для зрелищности, но у этого направления есть интересное продолжение. Любая авангардная идея может быть адаптирована к повседневной носке путем стилизации.
Так, неприемлемые в современной жизни объемные каркасные конструкции могут быть преобразованы в такие плоские и вполне носибельные поясные и плечевые изделия, как, например, у Thakoon, в коллекции которого каркас изображен в виде декоративных линий, визуально расширяющих бедра. Или, как у Тома Брауна, представившего мягкие каркасные формы из ткани в виде концепта, который вполне может быть преобразован в реальную юбку для улицы .
Thom Browne
осень-зима 2012/13
Наглядный пример превращения гротескной авангардной формы в нечто более простое и универсальное представлен в той же коллекции японца Кунихико Моринага, где из неудобных пластиковых каркасов «рождаются» сетчатые юбки и пальто, выглядящие как «скелет» или «костяк» одежды из-за воздушных пустот между полосками ткани, но при этом совсем не препятствующие естественным движениям тела.
Anrealage весна-лето 2013
Иллюстрированное руководство по шитью, мастер-класс
Для того, чтобы создать бальное платье, дамское платье другой эпохи (например, костюм исторического персонажа), пышное платье принцессы, фрейлины или королевы, потребуется нижняя юбка, придающая платью необходимую форму. Предлагаемая статья поможет сшить такую юбку самостоятельно. Работа потребует времени, но даже начинающая швея справится с этой задачей, если будет следовать прилагаемым инструкциям.
Прежде чем приступить к пошиву, необходимо определиться, какой силуэт требуется воссоздать и какой формы должна быть нижняя юбка.
1. Силуэт "с локотками".
В разрезе юбка имеет овальное сечение, у боков она сильно расширяется, спереди и сзади выглядит плоской.
2. Силуэт "рококо".
В разрезе юбка имеет круглое сечение, спереди и сзади выглядит одинаково пышно.
3. Силуэт "необарокко".
Спереди юбка выглядит широкой, но не пышной. В профиль она похожа на "стульчик".
4. Силуэт "ампир".
Расширяющаяся книзу юбка, линия талии сильно завышена. Для такого платья дополнительная нижняя юбка не используется.
Для придания юбкам изысканных форм в разные века модницы использовали специальные приспособления. На них остановимся чуть более подробно. Итак:
Турню́р (от фр. tournure - "осанка, манера держаться") - элемент одежды, съемное приспособление в виде подушечки, которая подкладывалась дамами сзади под платье чуть ниже талии. Турнюр привязывался к талии при помощи ленты.
(фр. panier - "корзина") - каркас из ивовых или металлических прутьев, надевался как отдельный элемент под платье, но поверх нижней (исподней) юбки.
Фи́жмы (от нем. Fischbein - "рыбья кость, китовый ус") - то же, что и панье, каркас из китового уса. Это название было распространено в России и Германии.
Криноли́н (crinis+flax , волос+лён), - изначально так называлась жёсткая льняная или хлопковая ткань с основой из конских волос, затем так стали называть жесткую конструкцию, необходимую для придания юбке требуемой формы, аналогичную панье, но гораздо более объемную.
Теперь рассмотрим способы изготовления этих элементов костюма.
Для работы понадобится: фатин или любая другая легкая ткань, регилин, синтепон, лоскут хлопчатобумажной ткани.
ПАНЬЕ
Шаг 1.
Выкроить из фатина детали юбки А
и Б
. Форма этих деталей изображена на схемах ниже, это либо прямоугольник, либо трапеция. Юбка будет сильно присбориваться на талии. Пунктиром обозначено место, где выполняется присборивание. Размеры деталей зависят от желаемой длины юбки (высота детали) и желаемой пышности сборок (ширина детали).
Шаг 2.
К деталям юбки притачать регилин. Места притачивания показаны на схемах. Регилин должен заканчиваться примерно в двух сантиметрах от швов стачивания деталей, т.к. он не прихватывается в шов.
Шаг 3.
Детали стачать между собой. Верх юбки (на талии) присобрать, придавая юбке желаемую форму.
Шаг 4.
Из хлопчатобумажной ткани выкроить пояс, притачать к юбке. В пояс вставить резинку. Юбка должна достаточно прочно держаться я на талии. Панье готово!
Рассмотрим формы панье, используемые для различных силуэтов.
Панье для силуэта "с локотками".
Показаны виды спереди и сбоку.
Деталь А - прямоугольник. Выкраиваются две детали: передняя и задняя. Обе практически не присбориваются.
Деталь Б - трапеция. Выкраиваются две детали: на левый и правый бок. Обе сильно присбориваются в области талии.
Панье для силуэта "рококо".
Показаны виды сбоку и готовая юбка.
Деталь А - прямоугольник. Выкраивается одна деталь. Юбка шьется по принципу "татьянки", при этом она сильно присборивается на талии.
Панье для силуэта "необарокко".
Показан вид сбоку и готовая юбка.
Деталь А - прямоугольник. Выкраивается одна деталь для переда юбки.
Ширина детали А составляет 1/4 ширины юбки. Она сильно присборивается.
Деталь Б - трапеция. Выкраивается одна деталь: левый бок, задняя часть, правый бок.
Ширина детали Б составляет 3/4 ширины юбки. Деталь сильно присборивается в области талии.
ТУРНЮР
Шаг 1.
Выкроить из любой ткани детали юбки А
(1 шт.) и Б
(2 шт.). Форма этих деталей изображена на схемах, деталь А - "долька", деталь Б - полумесяц либо полуовал.
Шаг 2.
Детали сложить изнаночными сторонами. Стачать между собой, в шве оставить незакрытым небольшой участок. Изделие вывернуть.
Шаг 3.
Турнюр наполнить синтепоном (или синтепухом, или любым другим наполнителем). Открытый участок шва зашить вручную.
Шаг 4.
К изделию пришить ленту (завязки). Турнюр готов!
Рассмотрим формы турнюров, используемые для различных силуэтов.
Турнюр для силуэта "с локотками".
Показан вид сбоку, вид спереди, а также вид готового изделия.
Деталь А - долька, ее ширина равна примерно 3 см, длина равна половине обхвата талии минус 2 см.
Деталь Б - полумесяц, его ширина равна половине обхвата талии, высота от 10 до 15 см, в зависимости от вашего желания.
Выкраиваются две детали А и четыре детали Б. Шьются два турнюра на левый и правый бок. Завязка общая.
Турнюр для силуэта "рококо".
Деталь Б - полуовал, его ширина равна 3/4 обхвата талии, высота от 15 до 20 см, в зависимости от вашего желания.
Выкраиваются две детали Б и одна деталь А. Шьtтся один турнюр с завязкой.
Турнюр для силуэта "необарокко".
Показан вид сбоку, вид спереди и вид готового изделия.
Деталь А - долька, ее ширина равна примерно 3 см, длина равна 3/4 обхвата талии минус 2 см.
Деталь Б - полумесяц, его ширина равна 3/4 обхвата талии, высота от 10 до 15 см, в зависимости от вашего желания.
Выкраиваются две детали Б и одна деталь А. Шьется один турнюр с завязкой.
КРИНОЛИН
Шаг 1.
Выкроить из фатина юбку полусолнце (или 3/4 солнце, но таком случае получится очень объемная юбка) в зависимости от того, насколько пышную юбку требуется получить. О построении выкройки юбки-солнце подробнее см. .
Шаг 2.
Разметить линии, делящие высоту подола юбки на 3 части (на рисунке линии 1, 2 и 3). По этим линиям притачивается регилин и пришиваются оборки. Если требуется очень пышная и жесткая юбка, необходимо вычертить дополнительные линии (на рисунке пунктирные линии).
Шаг 3.
По намеченным линиям притачать регилин, не доходя 2 см до среза.
Шаг 4.
Из фатина или подкладочной ткани выкроить прямоугольники желаемой длины (зависимости от пышности оборки) и шириной, равной расстоянию между вычерченными линиями на юбке, умноженной на 2.
Шаг 5.
На прямоугольнике прочертить линию на две трети высоты (см. рисунок) и проложить строчку с шириной стежка, равной 5 мм. Присобрать. Сложить вдоль по линии строчки.
Шаг 6.
Оборки притачать к юбке, наложив так, чтобы более длинная часть оборки была снизу. На рисунке показаны юбки с тремя и шестью оборками.
Шаг 7.
Из хлопчатобумажной ткани выкроить пояс, притачать к юбке. В пояс вставить резинку. Юбка должна достаточно прочно держаться на талии. Кринолин готов!
Рассмотрим формы кринолина, используемые для различных силуэтов.
Кринолин для силуэта "с локотками".
Показан вид спереди.
Оборки пришиваются в два яруса по бокам, занимая 1/4 ширины юбки права и 1/4 ширины юбки слева.
Кринолин для силуэта "рококо".
Показан вид спереди, сбоку кринолин выглядит точно так же.
Пришиваются 3 или 6 ярусов оборок в зависимости от желания.
Кринолин для силуэта "необарокко".
Показаны виды сбоку и спереди.
Оборки пришиваются сзади, занимая либо 3/4, либо 2/3 ширины юбки.
Таким образом, мы рассмотрели возможность создания силуэтов тремя различными способами. Изготовление турнюра является самым быстрым и самым экономичным. Более сложно изготовить панье. Кринолин - самый трудоемкий и самый затратный вариант. Какой из вариантов использовать - решать вам. В любом случае желаем вам успехов и радости творчества!
Атор текста, рисунов, схем:
